Hoofd Nieuws 'Over the Rainbow': het verhaal achter het lied van de eeuw

'Over the Rainbow': het verhaal achter het lied van de eeuw

kunst

Afbeelding met dank aan Metro Goldwyn Mayer

Verwant

Luister naar een selectie van 'Over the Rainbow'-covers van verschillende artiesten.

Toen Judy Garland over de regenboog ging als Dorothy Gale in de klassieke musical uit 1939 De tovenaar van Oz , ging ze bijna weg zonder te zingen wat haar handtekeningnummer zou worden. Voor een voorafgaande screening hadden MGM-managers Over the Rainbow verwijderd omdat ze vonden dat het de film vertraagde.

Associate producer Arthur Freed kwam tussenbeide en vertelde studiohoofd Louis B. Mayer: Het nummer blijft - of ik ga, waarop Mayer antwoordde: Laat de jongens dat verdomde nummer hebben. Zet het terug op de foto. Het kan geen kwaad. Ruim 75 jaar later zijn de film en het lied van componist Harold Arlen en tekstschrijver Yip Harburg culturele toetsstenen. In 2001 werd Over the Rainbow uitgeroepen tot het beste nummer van de 20e eeuw in een gezamenlijk onderzoek van de National Endowment for the Arts en de Recording Industry Association of America.

Het lijkt misschien niet voor de hand liggend dat een lied, uitgevoerd door een jong meisje aan het begin van een fantasiefilm, een eigen leven zou gaan leiden, zei hij. Walter Frisch, een professor in de muziek wiens nieuwe boek, Arlen en Harburg's Over the Rainbow , traceert de geschiedenis van het werk. Een factor van de aantrekkingskracht van het lied die Frisch citeert, is de universaliteit van een kinderwens om weg te komen of te ontsnappen. De mix van hoop en angst in het lied heeft mensen in staat gesteld om hun eigen zorgen in te lezen, zei hij, en merkte op dat de teksten algemeen genoeg zijn zodat je niet zou weten dat de zangeres op een boerenerf stond met haar hond.

Frisch definieert Over the Rainbow als een klassieker die ik wil, die aan het begin van een show of film wordt geleverd om de verlangens uit te drukken die de acties van de hoofdpersoon zullen motiveren. Freed wilde een ballad die zou wedijveren met een populair filmnummer uit die tijd, Someday My Prince Will Come van Walt Disney's animatiehit uit 1937 Sneeuwwitje en de Zeven Dwergen .

Als ik mensen vertel dat ik aan de muziek van Harold Arlen werk, staren ze me wezenloos aan zonder zijn naam te herkennen, zei Frisch. Maar als ik 'Over the Rainbow' en 'Stormy Weather' noem, zeggen ze: 'He did that?' Volgens Frisch zou de naam van de componist net zo bekend moeten zijn als zijn tijdgenoten George Gershwin of Irving Berlin.

the kings college new york

De muziek van Arlen omvat een breed scala aan stijlen, van op jazz geïnspireerde deuntjes tot luchtig geklets. Terwijl ze samenwerkten, zou Harburg over het algemeen een idee of titel suggereren die verband houdt met de plot, Arlen zou de muziek componeren en vervolgens zou Harburg de teksten schrijven. Muzikale inspiratie sloeg vaak op vreemde momenten. Op weg naar Grauman's Chinese Theatre met zijn vrouw, vroeg Arlen haar de auto te stoppen toen ze Schwabs drogisterij op Sunset Boulevard passeerden. In een uitbarsting van creativiteit noteerde hij het deuntje voor Over the Rainbow op het muziekpapier dat hij steevast bij zich droeg.

Een handelsmerk van Arlen is om een ​​nummer met een octaafsprong te beginnen, zoals in de openingslettergrepen Some-WHERE. De sectie Ooit zal ik een ster wensen, was bedoeld om de pianooefening van een kind te imiteren, beweerde Arlen. Harburg herinnerde zich dat Arlen zo floot om zijn hond te roepen. Toen Harburg en Arlen vastzaten aan een einde voor het nummer, kwam Ira Gershwin te hulp. Toen hem werd gevraagd waarom hij voorstelde om het lied te beëindigen met de vraag: waarom, oh, waarom kan ik dat niet, herinnerde Gershwin zich later: Nou, het werd een lange avond.

Het lied dat Garland later heilig noemde, werd haar volkslied. Toen het lied van de eeuw werd genoemd, waren de koppen meestal in de trant van Judy Garland's 'Over the Rainbow' is nr. 1, met nauwelijks een vermelding van de componist of tekstschrijver. Het lied volgde en belastte haar soms door de decennia heen. Het is alsof je een oma met staartjes bent, zei ze ooit.

Garland zou Over the Rainbow anders interpreteren door het tempo, het timbre, het ritme, de frasering, de dictie en de keuze van toonhoogtes te veranderen, schrijft Frisch, en merkt op dat: het groeide met haar mee en werd het hoogtepunt van haar concerten. Bij haar Carnegie Hall-concert in 1961 wist iedereen dat ze het zou zingen, maar het publiek zou erom moeten schreeuwen.

Het belangrijkste onderzoeksgebied van Frisch was Oostenrijks-Duitse muziek van de jaren 1820 tot de jaren dertig. Mensen vragen me: 'Hoe kom je van Brahms naar Harold Arlen?', zei hij. Wat voor mij speciaal is aan zowel Brahms als Arlen, is dat ze diep expressief zijn, maar toch is er altijd een gevoel dat de emotie wordt beheerst, wat verlangen en verlangen oproept.

Hij betwijfelt of er één echte authentieke versie van Over the Rainbow bestaat. Er zijn net zoveel verschillende versies als er artiesten en contexten zijn, zei hij. Dit jaar nog zong Ariana Grande het in Manchester, Engeland, als toegift tijdens een benefietconcert voor de slachtoffers van een bomaanslag tijdens een van haar eerdere concerten. Hier bracht het lied een boodschap van solidariteit en geruststelling over, zei Frisch.

hoe zich voor te bereiden op nucleaire fall-out?

Tientallen beroemde zangers hebben gedurende zijn lange en rijke leven versies van het lied opgenomen. Frisch eindigt zijn boek door de makers te eren met een toespeling op een scène aan het einde van De tovenaar van Oz : We moeten de mannen achter het gordijn de eer geven. Harold Arlen en Yip Harburg zijn de echte tovenaars.

Tags Muziek Film

Interessante Artikelen

Editor'S Choice

Bobby Art International v. Hoon
Bobby Art International v. Hoon
Columbia Global Freedom of Expression streeft naar een beter begrip van de internationale en nationale normen en instellingen die de vrije stroom van informatie en meningsuiting het beste beschermen in een onderling verbonden wereldwijde gemeenschap met grote gemeenschappelijke uitdagingen die moeten worden aangepakt. Om haar missie te bereiken, onderneemt en geeft Global Freedom of Expression onderzoeks- en beleidsprojecten, organiseert het evenementen en conferenties en neemt het deel aan en draagt ​​het bij aan wereldwijde debatten over de bescherming van de vrijheid van meningsuiting en informatie in de 21e eeuw.
Alexis Clark
Alexis Clark
Alexis Clark is auteur en freelance journalist. Ze schrijft over geschiedenis met een focus op ras, cultuur en politiek tijdens de Tweede Wereldoorlog en het tijdperk van de burgerrechten. Ze is een bijdragende schrijver voor The History Channel met verhalen over de Afro-Amerikaanse cultuur, het leger en mijlpalen in sociale en raciale rechtvaardigheid.
Lohé Issa Konaté v. De Republiek Burkina Faso
Lohé Issa Konaté v. De Republiek Burkina Faso
Columbia Global Freedom of Expression streeft naar een beter begrip van de internationale en nationale normen en instellingen die de vrije stroom van informatie en meningsuiting het beste beschermen in een onderling verbonden wereldwijde gemeenschap met grote gemeenschappelijke uitdagingen die moeten worden aangepakt. Om haar missie te bereiken, onderneemt en geeft Global Freedom of Expression onderzoeks- en beleidsprojecten, organiseert evenementen en conferenties, en neemt deel aan en draagt ​​bij aan wereldwijde debatten over de bescherming van vrijheid van meningsuiting en informatie in de 21e eeuw.
Afdeling Revalidatie en Regeneratieve Geneeskunde
Afdeling Revalidatie en Regeneratieve Geneeskunde
Wat zijn brandwonden? Brandwonden zijn een soort pijnlijke wond veroorzaakt door thermische, elektrische, chemische of elektromagnetische energie. Roken en open vuur zijn de belangrijkste oorzaken van brandwonden bij oudere volwassenen. Brandwonden zijn de belangrijkste oorzaak van brandwonden bij kinderen. Zowel zuigelingen als oudere volwassenen lopen het grootste risico op brandwonden. Wat zijn de verschillende soorten brandwonden? Er zijn veel soorten brandwonden die worden veroorzaakt door thermisch, stralings-, chemisch of elektrisch contact.
Zohar Gosen
Zohar Gosen
Zohar Goshen doceert en schrijft over ondernemingsrecht en bestuur, effectenregulering en bedrijfsfinanciering. Zijn artikelen over ondernemingsrecht en effectenregelgeving worden vaak genoemd in de top tien van beste artikelen van het jaar door Corporate Practice Commentator, meest recentelijk in 2019 voor The Death of Corporate Law (NYU Law review), co-auteur met Sharon Hannes; in 2017 voor Principal Costs: A New Theory for Corporate Law and Governance (Columbia Law Review), co-auteur met Richard Squire; en in 2016 voor Corporate Control en Idiosyncratic Vision (Yale Law Journal), co-auteur met Assaf Hamdani. Goshen ontving in 2019 en 2006 de Willis L.M. Reese Onderwijsprijs. Hij is pas de derde herhaalde winnaar van de prijs, die jaarlijks wordt uitgereikt door de eindexamenklas. Goshen brengt zijn praktische ervaring op het gebied van effectenregulering naar zijn studiebeurs en onderwijs. Van 2008 tot 2011 was hij voorzitter van de Israel Securities Authority (Israël's Security and Exchange Commission). In deze functie en naast het managen van de respons op de wereldwijde financiële crisis van 2008 voerde hij belangrijke hervormingen van het ondernemingsbestuur door in de Israëlische ondernemingswet, richtte hij een gespecialiseerde rechtbank op voor ondernemingsrecht en effectenregelgeving, en voegde hij administratieve bevoegdheden toe aan het agentschap. Goshen is lid van de stuurgroep voor de New Special Study of the Securities Markets, en hij is een onderzoekslid van het European Corporate Governance Institute. Hij diende als griffier voor opperrechter Meir Shamgar van het Hooggerechtshof van Israël. Goshen is de directeur van het Centrum voor Israëlische Juridische Studies, dat het hele jaar door bezoekende Israëlische faculteiten en wetenschappers organiseert, en heeft uitgebreide connecties in de Israëlische juridische academie, het bedrijfsleven en de bar. Het centrum sponsort lezingen, seminars en conferenties.
De moesson over de Himalaya
De moesson over de Himalaya
Neerslag over de vlakte van Hindustan en langs de zuidelijke flank van de Himalaya wordt sterk beïnvloed door de moessontrog, waar de moesson-laagtes en depressies westwaarts over de Himalaya trekken. De neerslag die boven Nepal wordt waargenomen, wordt vanwege deze verstoringen als een feest beschouwd (Kraus, 1966; Nakajima et al., 1974). Het is echter gebleken dat de circulatie van de zuidwestelijke moesson over India, tot aan het Tibetaanse plateau, nauw verwant is aan de quasi-stabiele thermische anticycloon boven Tibet, de Tibetaanse Hoge (Hasten).
Nieuwe studie suggereert dat er tienduizenden zwarte gaten bestaan ​​in het centrum van de Melkweg
Nieuwe studie suggereert dat er tienduizenden zwarte gaten bestaan ​​in het centrum van de Melkweg